Jasper Morrison und Oplight
Jasper Morrisons neueste Leuchte für Flos ist eine Übung in Einfachheit; eine Wandleuchte im Dienste der Architektur und des Raums. Als Verkörperung des Supernormalen (ein wiederkehrendes Thema in Morrisons Werk seit Beginn seiner Karriere) sieht Oplight aus wie eine Musiknote auf einer Notenzeile oder, wie der Designer es beschreibt, „die offensichtlichste, endgültigste Form, die eine Wandleuchte haben sollte.“ Mit der Vorstellung von Oplight nutzen wir die Gelegenheit, um dem Designer ein paar Fragen über Licht, das Entwerfen von Objekten aller Größenordnungen und die Konzeption seiner übernatürlichen Objekte zu stellen.
ROSA BERTOLI Ihre frühen Arbeiten zeigten alltägliche Gegenstände und Alltagsmaterialien, die zu Möbeln zusammengefügt wurden. Bei der Beschreibung dieses experimentellen Designprozesses sagten Sie, dass er die Welt der Produktion widerspiegelt. Was haben Sie aus dieser Art des Entwerfens gelernt und wie haben Sie diese Erkenntnisse später für Ihre Karriere genutzt?
JASPER MORRISON Ja, damals als junger Designer hatte ich keine Verbindung zu industriellen Herstellungsverfahren, aber ich war begeistert von der Idee, ein paralleles System zu entwickeln, das die Produktion simuliert. Also suchte ich nach Komponenten, die ich kaufen und zu fertigen Produkten zusammenbauen konnte. Das lehrte mich einiges über die Ökonomie der Produktion und die Notwendigkeit, die Komplexität von Objekten zu verringern.
ROSA BERTOLI Wie sind Sie dazu gekommen, das Konzept des Supernormalen zu definieren? Wie würden Sie es beschreiben?
JASPER MORRISON Ich hatte mich gefragt, warum anonym entworfene Objekte den Produkten benannter Designer oft überlegen waren, und ich kam zu dem Schluss, dass es etwas damit zu tun hatte, dass ein Design mit zu viel kreativem Ego geladen war. Auf der Mailänder Messe ist mir ein Hocker aufgefallen, der von Naoto Fukasawa für Magis entworfen wurde. Zu dieser Zeit entwarf ich Besteck für Muji und suchte nach einer ähnlich diskreten Designpräsenz. All dies erklärte ich Mr. Okutani, einem Muji-Angestellten, der kommentierte: „Ah, Supernormal!“ Als ich nach Tokio zurückkam, traf ich Naoto und diskutierte die Idee einer Ausstellung, um das Supernormale zu erforschen und zu versuchen, es zu definieren. Die erste Ausstellung fand 2006 in der Gallery Axis in Tokio statt.
ROSA BERTOLI Wo finden Sie Ideen für Ihre Arbeit?
JASPER MORRISON Idealerweise tauchen sie einfach auf, manchmal ist es schwieriger und das Design ist meist weniger gut. Man könnte sagen, je weniger ich mit dem Projekt zu tun habe, desto besser ist es.
ROSA BERTOLI Wenn Sie ein Objekt, ein Möbelstück oder eine Leuchte entwerfen, woher wissen Sie, wann Ihr Design fertig ist?
JASPER MORRISON Es sagt mir irgendwie, dass es komplett ist, wenn mir nichts einfällt, was daran unnatürlich oder unangenehm aussieht, wenn alle Proportionen so gut wie möglich sind und das Objekt eine Aura der Vollständigkeit verbreitet.
ROSA BERTOLI Das Thema Ausgewogenheit ist ein wichtiger Aspekt im Industrie- und Wohndesign. Welche Elemente finden Sie wichtig, um in Ihrer Designarbeit die richtige Ausgewogenheit zu finden?
JASPER MORRISON Ausgewogenheit ist ähnlich wie Natürlichkeit, Objekte brauchen Ausgewogenheit auf alle möglichen Arten: selbstverständlich Ausdrucksstärke, aber die Ausgewogenheit von Wahrnehmbarkeit und Diskretion und die Ausgewogenheit von Elementen innerhalb eines Objekts, die Ausgewogenheit, die eine bestimmte Oberfläche mit einem Objekt hat, die Ausgewogenheit der atmosphärischen Wirkung eines Objekts auf seine Umgebung und nicht zuletzt die Ausgewogenheit der Kosten mit dem wahrgenommenen Wert eines Objekts. Es gibt wahrscheinlich noch mehr Dinge, die ausgewogen sein müssen…
ROSA BERTOLI Was ist Ihre Herangehensweise an Lichtdesign?
JASPER MORRISON Ich würde nicht sagen, dass ich eine bestimmte Herangehensweise habe, zumindest keine andere als die Art und Weise, wie ich alle anderen Dinge entwerfe. Ich bin offen für Gelegenheiten, und wenn ich gebeten werde, eine Wandleuchte zu entwerfen, fange ich an, über alle Wandleuchten nachzudenken, die ich gesehen habe und welche am besten funktioniert haben und was die neue Technologie zum Design beitragen kann und welche Formen am besten geeignet wären. So beginnt sich in meinem Kopf ein allgemeines Konzept zu formen. Danach gibt es viel Arbeit, um es in 3D zu zeichnen und herauszufinden, welche Form die Beleuchtungseinheit haben könnte und wie man das Licht von der Wand abstrahlt.
ROSA BERTOLI Was waren Ihre ersten Erfahrungen mit Lichtdesign?
JASPER MORRISON Die erste Leuchte, die ich zu entwerfen versuchte, war ein kompletter Fehlschlag. Ich entwarf einen Kegelstumpf, der das Licht nach unten auf eine breitere Basis richtete, und ließ eine Seite davon wegschneiden, um eine farbige Scheibe in der Basis freizulegen, auf der das Licht auftraf. Als ich mir den Prototyp ansah, beleuchtete er die Scheibe sehr schön, aber er spendete kaum Licht im Raum! Danach kam Glo-Ball, die abgeflachte Kugel aus weißem Glas. Ich erinnere mich, dass ich mich ziemlich für seine einfache Natur schämte, verglichen mit den perfekt konstruierten Konzepten, die ich auf der Messe gesehen hatte. Als wir mit der hängenden Version von Glo-Ball herauskamen, begann sie sich glücklicherweise sehr gut zu verkaufen, sonst hätte ich vielleicht aufgegeben.
ROSA BERTOLI Ihr neuestes Werk für Flos ist Oplight, ein wandmontierter Deckenfluter. Was sind die markantesten Designmerkmale? Und was wollten Sie mit dem Design von Oplight erreichen?
JASPER MORRISON Die Form des Körpers ist wahrscheinlich das auffälligste Merkmal. Er ähnelt fast einer flachgedrückten Glo-ball. Ich hoffe, er sieht aus wie die offensichtlichste, endgültige Form, die eine Wandleuchte haben kann. Das Leuchtmittel besteht aus einer LED-Platine, die mit einer durchsichtigen, aber geriffelten Platte abgedeckt ist, die das Licht in einem Winkel von der Wand weg ablenkt. Wir haben vier Oberflächen ausgewählt, die zu möglichst vielen verschiedenen architektonischen Stimmungen passen.
ROSA BERTOLI Das Konzept, eine Atmosphäre zu schaffen, in der Ihre Entwürfe existieren können, ist in Ihrer gesamten Designarbeit von Bedeutung. Welche Rolle spielt das Licht bei der Schaffung der Atmosphäre eines Raums?
JASPER MORRISON Es ist wichtig, dass alle Entwürfe einen positiven Beitrag zur Atmosphäre des Raumes leisten, in dem sie sich befinden. Es klingt eigentlich logisch, aber Sie wären überrascht, wie viele Produkte einen negativen Effekt haben. Ob das Licht nun an- oder ausgeschaltet ist, es muss immer im Kontext des Raums, in dem es sich befindet, natürlich wirken. Auch die Qualität des Lichts ist sehr wichtig. Glücklicherweise sind Deckenfluter eine der besten Anwendungen für die Art von Licht, welche LED liefern.
ROSA BERTOLI Wie stellen Sie sich das genau vor, wie Oplight zur Atmosphäre eines Raumes beitragen kann?
JASPER MORRISON Mir gefällt die Vorstellung, dass man die kleinere Oplight in einem alten Landhaus und die größere in einer Wohnung oder einem Haus mit hohen Decken sowie im Flur eines Büros einsetzen kann. Ich denke, dass sie gut zur Atmosphäre einer Vielzahl von Räumen und Situationen beitragen wird. Hoffentlich wird sie sich als Super Normal erweisen, in dem Sinne, dass sie eine gute Atmosphäre schafft, ohne aufdringlich oder gar auffällig zu sein.
ROSA BERTOLI Sie haben inzwischen eine ganze Reihe von Beleuchtungsobjekten für Flos geschaffen, die verschiedene Arten von Beleuchtungen umfassen. Was haben Sie bei diesem Prozess bisher gelernt?
JASPER MORRISON Ich habe gelernt, wie schwierig Lichtdesign ist. Da die physische Präsenz des Designs nur einen Teil der Qualität eines Beleuchtungsprodukts ausmacht und der andere Teil nicht greifbar und ziemlich unvorhersehbar ist, ist es sehr schwierig, sich auf das Endergebnis zu konzentrieren, während beim Entwurf eines Stuhls die Form automatisch mit der Leistung des Produkts in Verbindung gebracht wird.
ROSA BERTOLI Mit welcher Leuchte würden Sie gerne als nächstes experimentieren?
JASPER MORRISON Ich denke, eine gute Tischleuchte wäre das Nächste auf meiner Liste, oder eine Leseleuchte.
Wie unterscheiden Sie ein nachhaltiges Objekt von einem nicht-nachhaltigen Objekt? Es ist nicht immer leicht, das auf den ersten Blick zu erkennen, vor allem, wenn es sich um eine Leuchte mit geringer Größe und tadellosen Linien handelt.
Oplight beweist, dass technologisch fortschrittliche Produkte durchaus auch umweltfreundlich hergestellt werden können. Obwohl die Dicken minimal sind, wurde für den Zusammenbau der verschiedenen Teile kein Klebstoff verwendet. Das Produkt kann daher getrennt, einzelne Teile können ausgetauscht und je nach Material separat recycelt werden.
Erstens besteht die Hülle aus Aluminiumdruckguss, einem leichten, langlebigen und leicht zu recycelnden Material. Die Farbe besteht aus einer Pulverbeschichtung, bei der keine Lösungsmittel für die Lackierung benötigt werden, denn auch die Produktionsmethoden werden bei der Gesamtumweltbelastung berücksichtigt.
Die LED-Quelle in Oplight ist hocheffizient, d. h. sie gibt im Vergleich zum Stromverbrauch eine große Lichtmenge ab und hat eine Lebensdauer von mehr als 50.000 Stunden. Im Falle einer Fehlfunktion oder später, wenn effizientere Leuchtmittel zur Verfügung stehen, kann die Karte ausgetauscht werden, ohne dass der Rest der Leuchte entsorgt werden muss, was zu erheblichen Einsparungen bei den Ressourcen führt.
Dies ist möglich, weil die LED-Karte hierbei nicht wie üblich auf den Kühlkörper geklebt ist und ihr Austausch keine besonderen Hilfsmittel erfordert. Vielmehr kann dies von einem normalen Elektriker durchgeführt werden, ohne dass die Leuchte zur Aufrüstung in die Werkstatt gebracht werden müsste.
Der Diffusor, d. h. die transparente Abdeckung, die auch als Linse dient, besteht aus spritzgegossenem Polycarbonat. Aufgrund seiner Flexibilität lässt er sich aus- und einrasten, so dass er für den Zugriff auf die LED-Quelle entfernt und wieder angebracht werden kann, ohne dass die Elastizität beeinträchtigt wird. Sollte er zerbrechen, kann er selbstverständlich recycelt und ersetzt werden.
Aus all diesen Gründen ist Oplight eine zukunftssichere Leuchte, die eine lange Lebensdauer hat und bei der Verschwendung ein Fremdwort ist.
