Jasper Morrison e Oplight
L'ultima lampada di Jasper Morrison per Flos è un esercizio di semplicità; una lampada da parete al servizio dell'architettura e dello spazio. L'incarnazione di Super Normal (un tema ricorrente nel lavoro di Morrison fin dall'inizio della sua carriera), Oplight sembra una nota musicale su un pentagramma, o, come lo descrive il designer, "la forma più ovvia e definitiva che un'applique possa avere". Mentre Oplight fa il suo debutto, cogliamo l'occasione per porre al designer alcune domande sulla luce, sulla progettazione di oggetti di tutte le scale e su come concepisce i suoi oggetti soprannaturali.
ROSA BERTOLI I tuoi primi lavori presentavano oggetti banali e materiali quotidiani assemblati in mobili. Descrivendo questo processo di design sperimentale, hai detto che rispecchiava il mondo della produzione. Cosa hai imparato da questo modo di progettare e come hai applicato queste scoperte alla tua carriera in seguito?
JASPER MORRISON Sì, all'epoca come giovane designer non avevo alcun legame con i modi industriali di produrre le cose, ma ero entusiasta di trovare un sistema parallelo che simulasse la produzione, così ho cercato dei componenti che potevo comprare per assemblarli in prodotti finiti. Mi ha insegnato molto sull'economia della produzione e sulla necessità di ridurre la complessità degli oggetti.
ROSA BERTOLI Come sei arrivato a definire il concetto di Super Normal? Come lo descriveresti?
JASPER MORRISON Mi sono chiesto perché gli oggetti disegnati anonimamente fossero spesso superiori ai prodotti di designer con un nome, e sono giunto alla conclusione che avesse a che fare con il fatto di caricare un design con troppo ego creativo. Ho notato uno sgabello disegnato da Naoto Fukasawa per Magis alla Fiera di Milano e ha attirato la mia attenzione. In quel periodo stavo disegnando delle posate per Muji e cercavo una presenza di design altrettanto discreta. Stavo spiegando tutto questo a Okutani san, un dipendente di Muji, che ha commentato "Ah, Super Normal! Così quando sono tornato a Tokyo ho incontrato Naoto e ho discusso l'idea di una mostra per esplorare e cercare di definire Super Normal. La prima mostra è stata nel 2006 alla Axis Gallery di Tokyo.
ROSA BERTOLI Dove trovi le idee per il tuo lavoro?
JASPER MORRISON Idealmente emergono e basta, a volte è più difficile e il design di solito è meno buono. Si potrebbe dire che meno ho a che fare con il progetto e meglio è.
ROSA BERTOLI Quando disegna un oggetto, un mobile o una lampada, come fa a sapere quando il suo progetto è completo?
JASPER MORRISON Mi dice che è completo quando non riesco a pensare a nulla che sembri innaturale o imbarazzante, quando tutte le proporzioni sono le migliori possibili e l'oggetto ha un'aura di completezza.
ROSA BERTOLI Il tema dell'equilibrio è un aspetto importante nel design industriale e domestico. Quali elementi trova importanti per l'equilibrio nel suo lavoro di design?
JASPER MORRISON L'equilibrio è simile alla naturalezza, gli oggetti hanno bisogno di equilibrio in tutti i modi: espressivamente, naturalmente, ma l'equilibrio della visibilità e della discrezione, e l'equilibrio degli elementi all'interno di un oggetto, l'equilibrio che una certa finitura (o finiture) ha con un oggetto, l'equilibrio dell'effetto atmosferico che un oggetto ha sull'ambiente circostante e non ultimo l'equilibrio del costo con il valore percepito in un oggetto. Probabilmente ci sono più cose che devono essere bilanciate...
ROSA BERTOLI Qual è il suo approccio alla progettazione dell'illuminazione?
JASPER MORRISON Non direi che ho un approccio particolare, almeno niente di diverso dal modo in cui progetto qualsiasi altra cosa. Sono aperto alle opportunità, quindi quando mi viene chiesto di progettare un'applique comincio a pensare a tutte le applique che ho visto e a quelle che funzionano meglio, a ciò che la nuova tecnologia può apportare al design e a quali forme sarebbero più adatte e comincia a prendere forma nella mia mente come concetto generale. Poi c'è un sacco di lavoro per disegnarlo in 3D e scoprire che forma può avere l'unità di illuminazione e come mandare la luce lontano dal muro.
ROSA BERTOLI Quali sono state le tue prime esperienze con il lighting design?
JASPER MORRISON La prima luce che ho cercato di progettare è stata un completo fallimento. Ho disegnato un tronco di cono che puntava la luce verso una base più ampia, e ne ho fatto tagliare un lato per rivelare un disco colorato nella base su cui la luce atterrava. Quando sono andato a vedere il prototipo, illuminava molto bene il disco, ma non forniva quasi nessuna luce nella stanza! Dopo di che venne Glo-ball, il globo appiattito di vetro bianco. Ricordo di essermi vergognato della sua natura elementare rispetto ai concetti perfettamente ingegnerizzati che avevo visto alla Fiera. Fortunatamente quando uscimmo con la versione appesa di Glo-ball iniziò a vendere molto bene, altrimenti avrei potuto rinunciare.
ROSA BERTOLI La tua ultima creazione per Flos è Oplight, un’applique per l’installazione a parete. Quali sono le sue caratteristiche di progettazione più particolari? E qual era l’obiettivo che volevi raggiungere con il design di Oplight?
JASPER MORRISON La caratteristica più evidente è probabilmente la forma della testa. Ha una linea ancora più appiattita rispetto a Glo-ball. Mi auguro che sembri la forma più ovvia e definitiva che possa avere una lampada da parete. La sorgente luminosa è una scheda LED coperta da un pannello chiaro ma rigato che devia la luce dalla parete in modo inclinato. Abbiamo scelto quattro finiture che si adattano al maggior numero possibile di atmosfere architetturali.
ROSA BERTOLI Il concetto di creare un’atmosfera in cui possano esistere i tuoi progetti è stato importante nel corso di tutta la tua carriera. Qual è il ruolo della luce nella creazione di un’atmosfera per un ambiente?
JASPER MORRISON È fondamentale che tutti i progetti contribuiscano in modo positivo all’atmosfera dell’ambiente in cui si trovano. Sembra una cosa ovvia, ma non immagini quanti prodotti hanno invece un effetto negativo. Non importa che la luce sia accesa o spenta: deve sembrare naturale nel contesto dell’ambiente in cui si trova. Anche la qualità della luce è molto importante. Per fortuna le applique sono una delle applicazioni migliori per il tipo di luce emessa dai LED.
ROSA BERTOLI Come immagini in particolare il contributo di Oplight nell’atmosfera di un ambiente?
JASPER MORRISON Mi piace pensare che la versione più piccola di Oplight si possa usare in una vecchia casa di campagna e quella più grande in un appartamento o una casa con il soffitto alto e nel corridoio di un ufficio. Penso che contribuirà perfettamente all’atmosfera di situazioni e ambienti molto diversi tra di loro. Mi auguro che si riveli “Super Normal”, ovvero che crei una bella atmosfera senza essere invadente e senza farsi notare.
ROSA BERTOLI Ora hai creato per Flos una gamma completa di apparecchi di illuminazione dalle diverse applicazioni. Cosa hai imparato finora da questo processo?
JASPER MORRISON Ho imparato quanto è difficile il design illuminotecnico. Poiché la presenza fisica del design rappresenta solo una parte della qualità di un prodotto per l’illuminazione e l’altra parte è qualcosa di intangibile e piuttosto imprevedibile, è molto difficile concentrarsi sul risultato finale; invece, quando si progetta una sedia, la forma è automaticamente collegata alle prestazioni del prodotto.
ROSA BERTOLI Qual è la prossima lampada con cui ti piacerebbe sperimentare?
JASPER MORRISON Penso che la prossima potrebbe essere una bella lampada da tavolo o per la lettura.
Come si distingue un oggetto sostenibile da uno non sostenibile? Non è sempre facile capirlo a prima vista, in particolare se si tratta di una lampada dalle dimensioni ridotte e dalle linee impeccabili.
Oplight è la dimostrazione che è possibile realizzare prodotti tecnologicamente avanzati nel rispetto dell’ambiente. Anche se gli spessori sono minimi, non è stata utilizzata colla per unire i diversi componenti. La lampada può quindi essere smontata per sostituire facilmente i singoli componenti o separare i vari materiali per il riciclo.
Il guscio è in alluminio pressofuso, un materiale leggero e duraturo facile da riciclare. La verniciatura è realizzata a polvere, senza l’uso di solventi durante il processo di pittura, perché nell’impatto ambientale globale vengono presi in considerazione anche i metodi di produzione.
La sorgente LED all’interno di Oplight è altamente efficiente: emette una notevole quantità di luce rispetto alla potenza consumata, per una durata di oltre 50.000 ore. In caso di malfunzionamento o in futuro quando saranno disponibili sorgenti luminose più efficienti, è possibile sostituire la scheda senza dover eliminare anche il resto della lampada, con notevole risparmio in termini di risorse,
perché la scheda a LED non è incollata al dissipatore come di consueto e la sua sostituzione non richiede un’attrezzatura complessa. È un’operazione che può svolgere un normale elettricista, senza la necessità di portare la lampada in negozio per l’operazione.
Il diffusore, ovvero la copertura trasparente che funge anche da lente, è realizzata in policarbonato stampato a iniezione. La sua flessibilità permette di fissarlo a scatto e di poterlo così rimuovere per accedere alla sorgente LED e reinstallarlo senza comprometterne l’elasticità. In caso di rottura, è ovviamente possibile riciclarlo e sostituirlo.
Per tutti questi motivi, Oplight è una lampada pronta per il futuro destinata a durare a lungo e non essere sprecata
alla fine.
